据侯小强介绍，在中国看网络文学的人要远远超过在网络上买东西的人。相关统计数据表明，去年国内有1.94亿人阅读网络小说。在百度上每天被检索最多 的词条，在过去3年内，90%是被不同的小说占领，远远超过了NBA、美女、优酷等热词。在中国移动的平台上，60%以上的畅销书是来自网络文学，50% 以上的收入是由网络文学创造。

　　随着《失恋33天》、《步步惊心》等影视剧的热播，网络小说已经成为影视剧改编的香饽饽，而在美国等欧美国家，由网络小说改编而成的影视剧却很少见。面对这样的反差，罗伯特·麦基认为，好莱坞之所以缺少网络文学改编的影视作品，在于网络文学无法出精品。

　　宁财神并不认同麦基的观点。宁财神表示，网络文学拥有相对宽松的审查环境，目前中国最有创造力和活力的作品都来自网络，“网络上，好的商业化作者每天 可以更新1万字，他们每年收入多的可以达到2000万元人民币。他们如果要写一篇大作，不事先拟好结构和框架是写不了的，大部分人在准备写一个长篇大作之 前，通常会花3个月到半年的时间做结构准备。”

　　麦基认为，网络上的确存在很大的市场潜力，但如果要把网络文学改编成影视作品，把故事从网络搬到更大的世界里，还要下很多工夫。此外，他认为，作坊式 的编剧创作已经不适合影视业的产业化发展，中国影视业需要一个重要的角色来改变——一批富有激情的制片人，有自己的理念，能够把故事进行深挖。

　　谈到两国编剧的生存状态，芦苇说，最近20年来，他创作的20部剧本，只有一半变成了电影，其他作品由于公司、资金、审查等问题，最后都没有拍摄。

　　然而，麦基引用美国编剧协会提供的资料说，在好莱坞，平均20部签约剧本里，只有一部能被搬上大银幕。他对芦苇说，“这么来看，如果在好莱坞你应该是有史以来最成功的编剧了。”

　　麦基提出，中国的编剧应该和全世界任何地方的编剧一样，首先该为理解生活本身而奋斗，创作要从人生经验和生命体验出发，而不是循环利用陈词滥调。