格非是当代实力派作家，早年因短篇小说《迷舟》蜚声文坛至今。他与苏童、余华并称“先锋作家三驾马车”。他的写作坚韧、优雅而纯粹，既体现深厚的世界 文学素养，又能曲尽汉语的美与微妙。在其新著散文集《博尔赫斯的面孔》(译林出版社2014年3月第1版)中，呈现着格非在小说之外的感性与理性的一面， 让人读到了他睿智幽默的面孔。

　　《博尔赫斯的面孔》是格非最新的散文集。书中，他的游记、忆旧文章，叙事轻捷，妙趣横生；读书札记和文化短评往往切中要害；文学评论则优美耐读，见解 深透，兼具学术文章和散文之长，是不可多得的经典。格非一边充满感情地回忆童年时光、学生时代、游历见闻，一边以建立在深厚文学素养与广泛阅读量上的理性 判断，评价诸如马尔克斯、托尔斯泰、福楼拜等欧美经典作家作品。对于一个喜爱并想更多了解他的读者，此书的前一半可谓一个窗口。对于更为广大的文学爱好 者，此书的后半部分相当于一门精彩不容错过的文学公开课。

　　多年前以作品深奥著称的格非，如今也开始慢慢改变自己。格非不希望让作品回到谁都看不懂的模样，所以能让读者解决困惑，不仅是格非选取读物的标准，也 是他希望自己的作品能给读者带去的感受。《博尔赫斯的面孔》中的文字，细腻考究之下又透出矜持和顽皮，往往忽然来一句冷幽默，让人大笑不已。小说家写的叙 事散文，自带悬念，节奏感浑然天成。在《乡村电影》《师大忆旧》《乡村教育：人和事》《印度纪行》等文章中，格非记事写人栩栩如生，画面感极强，幽默感十 足，读来令人意犹未尽。

　　格非以深情的笔触，回忆了以往生活的点滴。他的成名作《迷舟》被当做通俗小说退稿的轶事，说明习惯传统文学观念的编辑，对“新小说”的不敏感，从眼前 就轻易滑将过去。他在《师大忆旧》里描述当年风云激荡的岁月：“余华来上海改稿，常到师大借宿。安忆也来过数次，记得一年冬天的午后，她在我的寝室里略坐 了坐，就觉得寒气难耐，便执意要将她家的一个什么暖炉送给我。她给了我镇宁路的地址，也打过电话来催，不知何故，我却终于没有去取。”由此可见，作家需要 对外界事物足够的敏感度，以及好的记忆力，早年形成的感觉，足以影响一个人的写作。

　　格非兼具一流作家和学者双重身份，所写的文学评论，不落窠臼，历来为读者称道。昆德拉在格非看来是被严重高估的作家，虽然也相当不错，但是还没有优秀 到能与我们心目中真正的大师相提并论。而另一位颇受读者追捧的村上春树，则被格非认为“有去历史化的倾向”。格非眼里的村上春树，是一个特别聪明的人，他 博览群书，知识面很丰富，有很好的教养，这都是他很厉害的方面。但村上春树回避问题，不敢直接面对历史。或许正是作品这种强烈的虚无主义和失败感迎合了很 多当代人的内心感受。所以这个人是天才，很了不得，但是格非觉得他有非常严重的缺陷。

　　这本书以《博尔赫斯的面孔》为书名，足以看出格非对于博尔赫斯的喜爱程度。生活中的格非像博尔赫斯一样，善于寻找新的发现。时代在变迁，他作品中的玄奥，正被当下的生命经验慢慢见证，这或许就是格非的魅力与价值所在。